{"id":3172,"date":"2026-09-01T11:13:00","date_gmt":"2026-09-01T09:13:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.grupopromedia.es\/blog\/?p=3172"},"modified":"2026-08-28T12:29:57","modified_gmt":"2026-08-28T10:29:57","slug":"10-curiosidades-del-mundo-del-diseno-grafico-que-quiza-no-conocias-parte-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.grupopromedia.es\/blog\/10-curiosidades-del-mundo-del-diseno-grafico-que-quiza-no-conocias-parte-2\/","title":{"rendered":"10 curiosidades del mundo del dise\u00f1o gr\u00e1fico que quiz\u00e1 no conoc\u00edas (parte 2)"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Detr\u00e1s de cada interfaz que tocas, de cada envase que abres y de cada logotipo que reconoces en la calle, hay una cadena de decisiones humanas. A menudo, las soluciones visuales m\u00e1s brillantes no nacen de una sesi\u00f3n de planificaci\u00f3n corporativa, sino de la necesidad de resolver un problema t\u00e9cnico inmediato o de un giro inesperado del destino.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Continuamos explorando la historia de la comunicaci\u00f3n visual con diez nuevas an\u00e9cdotas, personajes y or\u00edgenes que cambiaron el rumbo del dise\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>1. El logotipo de Chupa Chups fue dibujado por Salvador Dal\u00ed en una cafeter\u00eda<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En 1969, el empresario espa\u00f1ol Enric Bernat buscaba expandir su ya exitoso caramelo con palo, Chupa Chups, al mercado internacional. Necesitaba una identidad visual m\u00e1s potente y memorable. Para conseguirla, viaj\u00f3 a Figueres y contrat\u00f3 nada menos que a Salvador Dal\u00ed.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El pintor surrealista realiz\u00f3 el dise\u00f1o en apenas una hora mientras tomaba un caf\u00e9 junto a Bernat. Dal\u00ed insisti\u00f3 en dos cambios cruciales que definieron el \u00e9xito de la marca: elimin\u00f3 los elementos decorativos innecesarios, integr\u00f3 el nombre dentro de la silueta de una margarita roja sobre fondo amarillo y, de manera brillante, exigi\u00f3 que el logotipo se colocara exactamente en la parte superior del envoltorio, y no en los laterales. De este modo, el dise\u00f1o siempre quedaba completamente visible y plano al colocarse en los expositores de las tiendas.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>2. Susan Kare: la dise\u00f1adora que cre\u00f3 la sonrisa y los iconos del ordenador personal<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A principios de los a\u00f1os 80, los ordenadores eran m\u00e1quinas intimidantes que solo utilizaban ingenieros a trav\u00e9s de l\u00edneas de c\u00f3digo en pantallas negras. Cuando Apple dise\u00f1aba el Macintosh original, contrat\u00f3 a la artista y dise\u00f1adora Susan Kare con el objetivo de hacer la interfaz gr\u00e1fica m\u00e1s humana, intuitiva y amigable.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Kare compr\u00f3 un cuaderno de dibujo cuadriculado y comenz\u00f3 a dise\u00f1ar p\u00edxel a p\u00edxel, pintando los peque\u00f1os cuadrados a mano. Ella invent\u00f3 el famoso icono de la papelera de reciclaje, la carpeta de archivos, el reloj de arena para indicar espera, la brocha de pintura y el lazo del comando de Apple (basado en la se\u00f1alizaci\u00f3n de los campamentos suecos). Incluso dise\u00f1\u00f3 el \u00abMac sonriente\u00bb que daba la bienvenida al encender el equipo. Kare demostr\u00f3 que el dise\u00f1o de iconos no era una tarea t\u00e9cnica de programaci\u00f3n, sino una nueva forma de lenguaje universal.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>3. \u00bfDe d\u00f3nde viene el s\u00edmbolo de Bluetooth y qu\u00e9 tiene que ver con los vikingos?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En 1997, un consorcio de empresas tecnol\u00f3gicas (entre ellas Intel, Ericsson y Nokia) trabajaba en una tecnolog\u00eda de ondas de radio de corto alcance para conectar dispositivos. Jim Kardach, uno de los ingenieros del proyecto, propuso el nombre en clave temporal de <em>Bluetooth<\/em> tras haber estado leyendo sobre el rey vikingo Harald Bl\u00e5tand, cuya traducci\u00f3n al ingl\u00e9s es Harald Bluetooth. El rey era famoso por haber unificado a los reinos de Dinamarca y Noruega, una analog\u00eda perfecta para una tecnolog\u00eda dise\u00f1ada para interconectar ordenadores y tel\u00e9fonos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cuando lleg\u00f3 el momento de dise\u00f1ar el logotipo, se recurri\u00f3 a las runas del alfabeto n\u00f3rdico antiguo (el Futhark joven). El ic\u00f3nico s\u00edmbolo azul es la fusi\u00f3n exacta de dos runas: \u16bc (Hagall), que representa la letra &#8216;H&#8217;, y \u16d2 (Bjarkan), que representa la &#8216;B&#8217;. Las iniciales del rey vikingo terminaron grabadas en millones de dispositivos electr\u00f3nicos del siglo XXI.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>4. El origen del s\u00edmbolo de la Paz: una tipograf\u00eda para barcos de guerra<\/strong><br><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El mundialmente reconocido s\u00edmbolo de la paz no naci\u00f3 en un movimiento contracultural de los a\u00f1os 70, sino en 1958, de la mano del dise\u00f1ador brit\u00e1nico Gerald Holtom. Fue creado espec\u00edficamente para una marcha del Comit\u00e9 de Acci\u00f3n Directa contra la Guerra Nuclear en Londres.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Para dise\u00f1ar el icono, Holtom no busc\u00f3 abstracciones m\u00edsticas, sino que recurri\u00f3 al alfabeto sem\u00e1foro, el sistema visual de banderas utilizado tradicionalmente en la marina para comunicarse a distancia. El s\u00edmbolo une las posiciones de las banderas para la letra N (dos banderas extendidas hacia abajo en un \u00e1ngulo de 45 grados) y la letra D (una bandera apuntando verticalmente hacia arriba y otra hacia abajo), que hac\u00edan referencia a <em>Nuclear Disarmament<\/em> (Desarme Nuclear). Las l\u00edneas rectas se encerraron en un c\u00edrculo que, seg\u00fan el propio Holtom, representaba la Tierra.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>5. La frase de Saul Bass que transform\u00f3 los t\u00edtulos de cr\u00e9dito del cine<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Antes de la d\u00e9cada de 1950, los cr\u00e9ditos iniciales de las pel\u00edculas eran tan aburridos que los proyeccionistas de los cines ni siquiera sub\u00edan el tel\u00f3n principal hasta que terminaban; se consideraban un mero tr\u00e1mite legal para mostrar los nombres del reparto. El dise\u00f1ador neoyorquino Saul Bass cambi\u00f3 esto para siempre bajo una premisa revolucionaria:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>\u00abMi idea original para los t\u00edtulos de cr\u00e9dito era lograr que el p\u00fablico se metiera en la pel\u00edcula desde el primer fotograma. Quer\u00eda que el espectador sintiera el estado de \u00e1nimo, que supiera de qu\u00e9 iba la historia antes de que empezara el metraje\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Bass aplic\u00f3 esto de forma magistral en pel\u00edculas como <em>El hombre del brazo de oro<\/em> o <em>Psicosis<\/em> de Alfred Hitchcock. Transform\u00f3 los textos est\u00e1ticos en animaciones gr\u00e1ficas vanguardistas, utilizando recortes de papel, geometr\u00edas agresivas y ritmos jazz\u00edsticos. Gracias a su enfoque conceptual del dise\u00f1o en movimiento, los cr\u00e9ditos pasaron de ser una cortinilla burocr\u00e1tica a convertirse en una parte art\u00edstica fundamental de la narrativa cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>6. El nacimiento de la tipograf\u00eda Comic Sans: un rescate para un perro virtual<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pocas fuentes despiertan tantas pasiones y debates como Comic Sans. Sin embargo, su origen responde a una l\u00f3gica de dise\u00f1o de interfaces muy concreta. En 1994, el dise\u00f1ador tipogr\u00e1fico Vincent Connare trabajaba en Microsoft cuando vio una versi\u00f3n de prueba de <em>Microsoft Bob<\/em>, un software dise\u00f1ado para hacer los ordenadores m\u00e1s accesibles a los ni\u00f1os utilizando la interfaz de una casa virtual.<br>En el programa aparec\u00eda un perro gu\u00eda llamado Rover que se comunicaba con globos de di\u00e1logo. Connare se percat\u00f3 de que los textos del perro estaban escritos en la sobria y formal tipograf\u00eda <em>Times New Roman<\/em>, lo que arruinaba la est\u00e9tica infantil y de c\u00f3mic del entorno. Decidi\u00f3 dibujar r\u00e1pidamente a mano alzada una tipograf\u00eda inspirada en las letras de los c\u00f3mics de <em>Watchmen<\/em> y <em>The Dark Knight Returns<\/em> que ten\u00eda en su oficina. Aunque finalmente no lleg\u00f3 a tiempo para incluirse en ese programa, se a\u00f1adi\u00f3 al sistema operativo Windows 95, convirti\u00e9ndose de forma imprevista en un fen\u00f3meno de masas global.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>7. El desastroso cambio de logo de Tropicana que cost\u00f3 30 millones de d\u00f3lares<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En enero de 2009, la marca de zumos Tropicana decidi\u00f3 renovar por completo el dise\u00f1o de su embalaje (<em>packaging<\/em>) en el mercado norteamericano, sustituyendo su cl\u00e1sica e ic\u00f3nica naranja atravesada por una pajita por un dise\u00f1o mucho m\u00e1s limpio, con un vaso de zumo transparente y una tipograf\u00eda moderna sin remates.<br>El resultado fue una de las mayores cat\u00e1strofes de la historia del branding. En apenas dos meses, las ventas de la compa\u00f1\u00eda se desplomaron un 20%, lo que supuso unas p\u00e9rdidas directas de m\u00e1s de 30 millones de d\u00f3lares. Los consumidores habituales explicaron que el nuevo dise\u00f1o era tan gen\u00e9rico y \u00abfr\u00edo\u00bb que no lograban identificar el producto en las estanter\u00edas del supermercado, confundi\u00e9ndolo con marcas blancas de baja calidad. Tropicana tuvo que retirar el nuevo dise\u00f1o de urgencia y regresar al envase original apenas dos meses despu\u00e9s de su lanzamiento.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>8. El origen del color \u00abVerde de carreras brit\u00e1nico\u00bb (British Racing Green)<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En el dise\u00f1o automovil\u00edstico y de carteler\u00eda deportiva, existe un tono de verde oscuro y profundo que evoca elegancia, tradici\u00f3n y velocidad: el <em>British Racing Green<\/em>. Su adopci\u00f3n, sin embargo, se debi\u00f3 a un asunto de estricta hospitalidad y legalidad.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A principios del siglo XX, las carreras de la Copa Gordon Bennett obligaban a que cada pa\u00eds participante pintara sus coches de un color nacional exclusivo: Francia usaba el azul, Italia el rojo y Alemania el blanco. Cuando el Reino Unido quiso albergar la carrera en 1903, se encontr\u00f3 con que las estrictas leyes de velocidad del territorio brit\u00e1nico prohib\u00edan realizar competiciones automovil\u00edsticas en sus carreteras p\u00fablicas. Para sortear la ley, la carrera se traslad\u00f3 a las pistas de Irlanda. En se\u00f1al de agradecimiento y respeto hacia los anfitriones irlandeses, el equipo brit\u00e1nico decidi\u00f3 pintar todos sus b\u00f3lidos de color verde tr\u00e9bol, adoptando ese tono de manera permanente en su identidad visual deportiva posterior.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>9. Jan Tschichold y el libro que codific\u00f3 el dise\u00f1o de las portadas de bolsillo<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Durante la primera mitad del siglo XX, los libros eran objetos caros, pesados y de lomo duro. En 1935, la editorial brit\u00e1nica Penguin Books revolucion\u00f3 el mercado lanzando ediciones de bolsillo baratas y accesibles. Sin embargo, su verdadera identidad visual lleg\u00f3 en 1947, cuando contrataron al tip\u00f3grafo alem\u00e1n Jan Tschichold.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tschichold detestaba la decoraci\u00f3n ca\u00f3tica y recargada de las portadas de la \u00e9poca. Escribi\u00f3 las famosas <em>Penguin Composition Rules<\/em> (Reglas de composici\u00f3n de Penguin), un riguroso manual de apenas cuatro p\u00e1ginas que dictaba con precisi\u00f3n milim\u00e9trica el uso de la tipograf\u00eda, los m\u00e1rgenes y la estructura de tres bandas horizontales de color (naranja para ficci\u00f3n, verde para crimen, azul para biograf\u00edas). Al estandarizar el dise\u00f1o y renunciar a las ilustraciones complejas en favor de una tipograf\u00eda limpia, Tschichold demostr\u00f3 que la consistencia visual de una marca era m\u00e1s potente que cualquier ilustraci\u00f3n individual.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>10. Por qu\u00e9 la cruz verde de las farmacias tiene un origen b\u00e9lico y humanitario<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La cruz de color verde brillante es el pictograma universal que nos ayuda a identificar una farmacia a distancia en casi cualquier ciudad europea. Su origen se encuentra directamente vinculado a la creaci\u00f3n de la Cruz Roja internacional en 1863.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Originalmente, los establecimientos m\u00e9dicos y boticas utilizaban la cruz roja sobre fondo blanco como s\u00edmbolo de protecci\u00f3n neutral. Sin embargo, tras la firma del Convenio de Ginebra de 1913, se restringi\u00f3 estrictamente el uso de la cruz roja exclusivamente para los servicios m\u00e9dicos oficiales de los ej\u00e9rcitos y las organizaciones de ayuda humanitaria en tiempos de guerra. Obligadas a buscar una alternativa visual que no violara la ley internacional, las asociaciones farmac\u00e9uticas francesas adoptaron el color verde, tradicionalmente asociado con las plantas medicinales, la salud y la esperanza, creando un est\u00e1ndar de se\u00f1alizaci\u00f3n urbana que perdura hasta hoy.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tanto si es para solucionar un problema t\u00e9cnico en una interfaz digital como para adaptar la se\u00f1alizaci\u00f3n urbana tras un tratado de guerra, el dise\u00f1o gr\u00e1fico siempre avanza de la mano de la historia. \u00bfCu\u00e1l de estas diez curiosidades te ha sorprendido m\u00e1s?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Detr\u00e1s de cada interfaz que tocas, de cada envase que abres y de cada logotipo que reconoces en la calle, hay una cadena de decisiones humanas. 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